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admin2021-04-1238

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想来是一个巧合,在看《第十一回》的前一天晚上读到一其中篇小说,名字叫《半生聒噪》(作者肖开国,原载于《莽原》)。内里的主人公铲子和影戏里的马福礼很像,铲子由于被诬告 *** 而进了牢狱,在牢狱中他被人荼毒,过着生不如死的生涯。出狱后,他想找到谁人冤枉他的人举行抨击。马福礼在多年前意外杀死了自己的妻子和她的老情人,他为了体面而认罪,出狱后和金财铃重组家庭。 最初,马福礼没有像铲子那样一出牢狱就为自己鸣不平,究竟当初是自己接受了杀人的罪名。可是一个戏剧团准备把这桩旧案搬到舞台,马福礼为了保住自己和家人的声誉必须想尽一切设施阻止剧团的排演演出,影戏的荒唐性也就从这里更先发生了。 马福礼这个角色是整部影戏的焦点,故事由他早年杀人引起,最后以他亲自解决所有的问题为终。毫无疑问,这个角色的难度异常大,在家里,他是丈夫,是继父;在外面,他又要以一种异常卑微而又执着的态度去游说自己的同伙和剧团的人,阻止这场戏的演出。兼任导演和主角的陈建斌显然并不畏惧眼前的挑战,当被问到这两种角色会不会让他发生盘据感的时刻,他很自信地回覆:“就像《一个勺子》一样,这次所有角色也和我有对手戏,若是没有对手戏我就会异常理性,酿成导演和演员的关系,但我始终和这些角色在一起演戏,我会异常熟悉,不会让我发生身份差异感。” 马福礼面临着两重压力,非亲生女儿多多以为他的杀人犯身份会有损自己以及肚子里因意外而怀上的孩子的声誉,另一方面,若是这出戏剧在各地演出,自己将会成为众人讥笑的工具,这些压力化作马福礼解决问题的动力,以是他要一次又一次地来到剧团,直到他们放弃这次创作。陈建斌历尽沧桑的面貌和微胖结实的体态自有一种沉稳自若的气力,他的演出能够让我们感受到马福礼面临的压力以及为了家人而东奔西走的辛劳支出。 这部影戏的剧本最初只有十回,分成章节自然体现了故事的荒唐,无论是马福礼照样导演胡昆汀,他们的生涯总是冒出意外的变故。多多意外有身,,

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,这加剧了马福礼想要为自己翻案的想法,只有这样,多多才气放心地把孩子生下来。胡昆汀一心想要把这部作品拍出来,惋惜马福礼的阻拦、团里成员对他和贾梅怡的冷嘲热讽给他造成了多次袭击,最后只能不了了之。 看得出陈建斌异常喜欢这个体人给他的剧本,为了在限制时间内拍出成片,他投入了相当大的精神和热情。从剧本的层面看,影片的故事很好明晰,然则涉及到的人物关系异常多,还好以马福礼为中央,然后向周围辐射出来的多条情节线交织出了完整的故事,庞大,但不会让人以为眼花缭乱,劳神艰苦。从影像造型的层面来讲,影片的布光和摄影更像是话剧的设置,稀奇是剧场里的戏,台上如红纱帐,情绪涌动;台下如投在墙上的人影,它放弃了平时都市影戏的写实感,转而追求一种十分张扬的气概。尚有像是对名人名字的恶搞、经典作品的口头引用、生涯与戏剧和梦的互文、由枕头和孩子引起的家庭风浪,都注释陈建斌和他的整个创作团队有许多独出机杼的想法。 影戏里的第十一回是陈建斌自己加上去的,但着实它只不外是一个留白,根据陈建斌导演的说法,那是在你看完影戏回到现实中要发生的故事,或者说,这最后的一回,主角是观众自己。由于影片的前十回展现了生涯的幻化无常,而我们只有怀揣信心才气勇敢面临生涯的挑战。 我并不是很喜欢这个说教式的了局,最主要的缘故原由是它露出了作者的存在,而且这句话是马福礼自己说的,给人的感受是陈建斌稀奇想站出来亲自把这个原理告诉给观众,它损坏了前面影片在封锁叙事中全心营造的荒唐,不外作为一部商业片来说,这样做也无可厚非。我很喜欢《半生聒噪》的了局,铲子找到了昔时恩将仇报的人,可最后他却将复仇的手伸向了别人,还好故事中的一位法师出头化解了危急,他告诉铲子:“半生了了,不宜聒噪。”这个了局很突兀,却异常有力地逼着读者去直面思索自己的生命价值,到底哪些值得我们去做,哪些不值得。

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